Dans la véritable maison troglodyte de Matmata, dans le sud de la Tunisia, le véritable décor où a été tourné Star Wars - la maison d’Anakin Skywalker.
Directeur Créatif · Producteur CréatifSuperviseur VFX
La structure suit l'idée.
Pas l'inverse.
Films · Séries · Publicités
Références Internationales Sélectionnées
Chaque projet a contribué à mon évolution, depuis le compositing
jusqu'à mes rôles de Directeur Créatif et Superviseur VFX.
Amazon Prime · 2024
Senior Compositor · Digital Compositor
Recomposition de la chorégraphie et resynchronisation de deux acteurs dans un seul plan. Performance, rythme et géographie lus entièrement à l'œil.
Apple TV+ · 2023
Digital Compositor
Estimation de la focale à l'œil pour étendre le décor et harmoniser le backdrop avec la plate réelle.
Feature Film · 2023
Senior Compositor · Compositing Supervisor · CG Generalist
Contribution additionnelle · Consultant VFX à distance (Pré-Prod et Production)
Environnement reconstruit en matte painting pour modifier la qualité émotionnelle de la lumière. Non pas un ajout, mais une transformation.
Netflix Original · 2022
Compositing Artist
Plan entier reconstruit depuis plusieurs éléments. Lumière réelle et virtuelle matchées jusqu'à l'indiscernable.
Commercial
Senior Compositor · Matte Painter
Décor réel supprimé et remplacé. Un nouveau paysage naturel construit de zéro directement dans le composite.
Commercial
Senior Compositor
Matte painting et atmosphère pour redéfinir le ton visuel. Non pas une correction, mais une réinterprétation créative de chaque plan.
"Une belle image, ce n'est pas ce qu'on voit, mais ce qu'on ressent. Des années en post-production m'ont appris à façonner cette émotion."
- Slim Larnaout
Concept · Direction · Exécution
Projets Sélectionnés
J'ai commencé à construire les images de l'intérieur. Aujourd'hui, je dirige l'ensemble du processus.
Si ça ne sert pas l'histoire, ça n'a pas sa place.
Méthode
Ceci est ma méthode pour créer, en alignant vision, décisions et exécution dès le départ.
Avant la production, je me mets à la place de celui qui va regarder. J'essaie de casser l'idée autant que possible. Si elle ne s'effondre pas, elle mérite d'être faite. Si elle s'effondre, je la corrige avant que quelqu'un la voie.
L'idée tient ou elle ne tient pas.J'ai vu comment les choses se cassent quand les gens ne communiquent pas. Alors je garde tout le monde dans le même espace. Pas de filtres. Pas de silos. Juste un échange direct.
Moins de réunions inutiles. Plus de travail fait.Quand les gens comprennent la vision, ils ne font pas qu'exécuter, ils contribuent. Et ça change tout.
L'équipe apporte des choses auxquelles je n'avais pas pensé. C'est le but.R&D, concept, prévis, storyboard, tout est fait en amont. Certains voient ça comme rigide. Moi je vois ça comme du focus. Moins d'incertitude sur le plateau. De meilleures décisions.
Pas de surprises sur le plateau. On les a déjà vécues sur le papier.Je montre au client ce qui est possible, et jusqu'où on peut aller si on s'engage dans la vision. Quand la direction est claire, la conversation change.
Les références d'abord. Ensuite la conversation change.Je sais ce que ça demande parce que je l'ai fait moi-même. Je connais la différence entre ce qui est solide et ce qui convainc juste.
Je ne demande rien à mon équipe que je n'ai pas fait moi-même.Showreel
Après des années à construire des plans pixel par pixel, je sais comment les mondes visuels complexes se mettent vraiment en place.
Des méthodes construites sur l'expérience, pas sur la théorie.
Parcours
Le parcours n'est pas linéaire. Chaque discipline ajoute une dimension.
Ensemble, elles forment un profil taillé pour toute la complexité de la production moderne.
Apprendre à écouter le vrai problème d'un client avant de proposer une solution. Comprendre ce qui est réellement nécessaire, pas seulement ce qui est demandé, est devenu une habitude permanente.
→ Comprend le brief avant de le réécrire.De l'esthétique à la stratégie. Comprendre comment un visuel sert un objectif commercial, pas seulement artistique. Le problème du client est toujours le point de départ.
→ Connecte l'image au résultat.Lancement du premier studio VFX tunisien. Construction des pipelines, workflows et d'une opération créative de zéro, dans un contexte où aucun modèle n'existait.
→ A construit une opération de production de zéro.VFX sur plateau en assistant le superviseur VFX sur un long métrage international. Exposition directe aux exigences du cinéma à haut niveau dès le premier jour.
→ Gère la pression et reste rapide sur le plateau.Production internationale à fort volume. Coordination multi-équipes sur plusieurs fuseaux horaires et cultures. Maintien d'un standard créatif sous pression quotidienne pendant onze années consécutives.
→ Maintient la qualité dans les conditions réelles.Supervision VFX sur plateau et à distance pour des productions de grandes plateformes et des longs métrages internationaux. Plans complexes, plannings exigeants, géographies multiples.
→ Un travail qui a atteint des audiences mondiales.Direction créative et de production sur des projets complexes. Concepts originaux développés et livrés. Scénarios en développement. Supervision VFX sur plateau ou à distance.
→ L'arc complet : créatif, technique, stratégique.Du premier mot au plan final
Contact
Je parle :Anglais · Français · Italien · Arabe
Feature Film · UK / Palestine / Qatar · Dir. Farah Nabulsi · BAFTA Nominated · 2023
Anticiper l'invisible
Un long-métrage britanno-palestinien nommé aux BAFTA, réalisé par Farah Nabulsi, tourné en Cisjordanie.
Crédits : CG Generalist · Compositing Supervisor · Senior Compositor · Contribution supplémentaire : Consultant VFX à distance (Pré-prod & Production)
Chaque plan VFX a été décomposé en amont du tournage. Besoins techniques définis, plans B construits pour chaque séquence.
Une réalisatrice découvrant les VFX, un tournage en Cisjordanie exigeant rapidité et précision. Accompagnement 100% remote, zéro présence sur le plateau. Chaque recommandation devait être juste. Aucune marge d'approximation.
La scène de pluie a été tournée en plein soleil au lieu de l'aube. Véhicules militaires reconstruits intégralement en CG : modélisation, texture, animation, compositing jusqu'à la livraison.
Le plan B était là parce qu'il avait été préparé à l'avance.
Même à distance, dans des conditions complexes, un travail VFX solide peut être livré. La condition : une préparation minutieuse et des solutions anticipées avant le premier jour de tournage.
TV Commercial · Morocco · M&C Saatchi Africa · 2025
Traduire entre les mondes
Un TVC pour VISA avec la star internationale Diaz, diffusé pendant la Coupe d'Afrique des Nations au Maroc.
Crédit : VFX Supervisor. Coordination remote de la post-production entre deux pays.
Deux semaines pour livrer. Intervention sur un projet déjà en cours. Saisir rapidement la vision du réalisateur et la traduire en direction claire pour des équipes jamais rencontrées.
Trois mondes à synchroniser : le réalisateur, l'agence, l'équipe technique. Trois langages différents.
Mon rôle : traduire. Faire comprendre au réalisateur que la contrainte technique n'est pas un frein créatif. Montrer à l'agence que leur exigence tient. Donner à l'équipe une direction claire qui préserve la vision.
Quand chacun comprend dans sa langue, le projet avance.
Superviser la post-production, ce n'est pas vérifier des images. C'est traduire entre des mondes qui s'ignorent.
Je parle créatif, technique et stratégie. Je fais en sorte que tout le monde avance dans la même direction, même à distance, même sous pression.
Sci-Fi Music Video · Art. LS · 2025
La vision avant le budget
Un projet personnel. Un clip de science-fiction et une affirmation : le hip-hop tunisien a une histoire et mérite d'être pris au sérieux.
Crédits : Réalisateur · Superviseur VFX · Producteur
Science-fiction de niveau professionnel avec une équipe de moins de dix personnes, un pipeline VFX entièrement à distance, une seule machine de rendu et huit heures sur le plateau. Ressources limitées. Aucun compromis sur le résultat.
Le vrai défi n'était pas technique. Il était dans ma tête.
Entre prévis, rushes, montage rapide et allers-retours, je sentais que j'allais me noyer dans la technique au lieu de rester créatif.
Il me fallait traduire ma vision en workflow clair. En mots que l'équipe suit. En organisation assez solide pour ne plus y penser.
Une fois le système en place, la technique a disparu. Je pouvais me concentrer sur l'image, la lumière, l'émotion. Communiquer sans me répéter.
Ce projet m'a appris : la créativité a besoin de structure pour exister.
Le budget n'est pas une excuse. Moins de dix personnes, huit heures de tournage, une seule machine de rendu, une pipeline 100% remote. Résultat : des images aux standards internationaux.
La différence ? La méthode. L'anticipation. Savoir où est le vrai levier de qualité, pas celui qui coûte cher. Je sais faire beaucoup avec peu. Et je sais quoi acheter quand on a plus.
Fake Out of Home · Brand Content · 2025
Créer de l'impact business
Parad'ICE · Campagne de fin d'année. Concept, développement, production, VFX et supervision post.
Visa Card · Concept original jusqu'à la livraison complète.
Therapy SPF50 · Campagne de lancement. Concept jusqu'à la livraison.
Travailler dans un format que la plupart des agences découvrent encore. Le format FOOH exige une lecture précise du lieu réel, une intégration CGI convaincante et un message qui percutent en quelques secondes.
Le plus dur n'était pas technique. C'était créatif et pédagogique. Chaque client découvrait le FOOH. Il fallait leur faire comprendre qu'un FOOH ne vend pas, n'explique pas. Il arrête le regard ! Défendre le concept, c'était d'abord défendre le format.
Aucun de ces projets ne venait d'un brief. Les territoires ont été identifiés, les concepts développés, le travail livré en entier.
La technique ne vend pas. Le business, si. Je n'ai pas parlé composite ou tracking. J'ai parlé arrêt du scroll, mémorisation de marque, performance sur les réseaux. Le client m'a fait confiance parce que j'ai parlé son langage : le résultat business. Quand on traduit une idée créative en bénéfice concret, la confiance vient naturellement.
Ce que je fais
Vision, Concept & direction créative.
Je définis la vision créative d’un projet en façonnant son style, sa narration et sa direction globale afin de produire un résultat fort et impactant.
VFX supervision sur plateau et à distance.
Je supervise et pilote les effets visuels tout au long du projet, sur le plateau comme en post-production, afin de garantir une intégration fluide et cohérente au service de l’histoire.
Exécution créative, coordination & livraison.
Je veille à la mise en œuvre parfaite de la vision créative en coordonnant les équipes, les plannings et les ressources, du début à la livraison finale.
Ce que je fais
Vision, Concept & direction créative.
Je définis la vision créative d’un projet en façonnant son style, sa narration et sa direction globale afin de produire un résultat fort et impactant.
VFX supervision sur plateau et à distance.
Je supervise et pilote les effets visuels tout au long du projet, sur le plateau comme en post-production, afin de garantir une intégration fluide et cohérente au service de l’histoire.
Exécution créative, coordination & livraison.
Je veille à la mise en œuvre parfaite de la vision créative en coordonnant les équipes, les plannings et les ressources, du début à la livraison finale.
